Brisons le quatrième mur ! Tel un écran imaginaire, le quatrième mur sépare, au théâtre, l'acteur du spectateur, et « au travers » duquel celui-ci voit les acteurs jouer, contribuant à l'illusion d'une réalité de la fiction. Au cinéma, la caméra a la même fonction que ce rideau artificiel. Briser le quatrième mur, c’est remettre en question la séparation symbolique entre la fiction et le réel. C’est aussi faire référence à l’œuvre en train de se faire, envisager la présence du spectateur et l’engager à se questionner sur les formes de la représentation. Ce procédé fonctionne comme une invitation à entrer dans le récit, à pénétrer curieusement dans l’intimité de l’œuvre. Et briser le quatrième mur procède tout autant de la volonté du créateur que de la réception de l’œuvre par ses spectateurs. Cette Escale est une invitation à explorer 6 films soutenus par le Centre national des arts plastiques (Cnap) par le prisme de la métafiction, des œuvres qui par leurs formes d'écritures singulières et autoréférentielles, dévoilent leurs propres mécanismes.

Qu’ils suivent la piste d’un animal mystérieux dans la jungle camerounaise dans L'Hypothèse du Mokélé Mbembé de Marie Voignier, réalisent des tests en laboratoire dans un futur hypothétique dans Labour Power Plant de Robert Schlicht et Romana Schmalisch ou se prennent eux-mêmes au jeu politique comme Thomas Paulot et sa bande dans Municipale, chaque film est une enquête sur lui-même, sur le processus de l’image en train de se faire.

Prenant le risque du renouvellement des formes, des cinéastes se rassemblent, mettent leurs forces et leurs moyens en commun, tentent de créer un safeplace dans So Pretty de Jessica Dunn Rovinelli ou font collectif au bord de la Manche le temps d’un été normand dans Le Bel été de Pierre Creton.